Marianne TIMPERMAN, Bruxelles, Belgique
Long collier sautoir en perles d'onyx soutenant un pendentif en bois de la collection "Bonhomme", représentant un personnage stylisé articulé. Fermoir en argent (925 millièmes). Bijou non signé mais avec étiquette indiquant le numéro de création 1035. 
Longueur du collier en onyx : env. 75 cm. 
Hauteur du bonhomme en bois : env. 12 cm. 
Poids brut : 31 g. 

Thierry BONTRIDDER* (1956- ), Wavre, Belgique 
Grand pendentif très graphique en plexi transparent, rouge et blanc opaque se poursuivant par un éclair de tube de métal pour finir par une bélière fixe bicolore (métal et noir). Bijou particulièrement intéressant par sa forme décalée et son volume surprenant. Un "Must Have" ! Bijou signé, daté 1987 et numéroté 1/1 donc unique. 
Dimensions : env. 11,5 x 9,5 cm. 
Poids brut : 73,3 g. 

Marianne TIMPERMAN, Bruxelles, Belgique
Broche "Blason" ovale en argent lisse légèrement brossé et traversée par une bande de granulation d'une extrême finesse. Bijou non signé. La créatrice peut attester du fait qu'il s'agit de sa création. 
Dimensions : 5,9 x 3,9 cm. 
Poids brut : 15,2 g. 

Marianne TIMPERMAN, Bruxelles, Belgique 
Bague "Cubus" carrée
12 mm. en argent  (925 millièmes) lisse légèrement brossé sur les côtés et présentant un très beau travail de granulation sur les quatre côtés de la surface extérieure. Bijou non signé. La créatrice peut attester du fait qu'il s'agit de sa création. 
Tour de doigt : 56
Poids brut : 18,4 g. 

Thierry BONTRIDDER* (1956- ), Wavre, Belgique 
Collier futuriste ouvert en tube flexible aux embouts en plexi transparent allant de l'incolore au blanc mat s'atténuant pour devenir d'un rose très doux à un rose qui selon la position est fuchsia intense ou fluo. Bijou signé et daté. Création de 1987. 
Longueur : env. 51 cm. 
Poids brut : 106,5 g. 

Thierry BONTRIDDER* (1956- ), Wavre, Belgique 
Bague imposante de forme rectangulaire surélevée par un cône en plexi transparent allant de l'incolore au blanc mat s'atténuant pour devenir d'un rose très doux à un rose qui selon la position est fuchsia intense ou fluo. Bijou signé et daté. Création de 1987. 
Dimensions du plateau : 6,8 x 3,9 cm. 
Tour de doigt : 53
Poids brut : 28 g. 

Thierry BONTRIDDER* (1956- ), Wavre, Belgique 
Boucles d'oreilles pendantes en argent montées sur clips en plexi transparent alternant les lignes blanches, roses pâles et rose fluo. Bijou non signé. Création de 1987 (appartenant à la série du collier et de la bague aux mêmes couleurs).
Longueur : env. 8,7 cm. 
Poids brut : 12,1 g. 

MAUBOUSSIN
Bracelet modèle "Moi non plus" en acier extensible gris ardoise traversé par une ligne d'or blanc 14k (585 millièmes) pavée de petits diamants ronds brillants. Signé et poinçonné par la Maison. 
Tour de poignet : 15,5 cm (non limitatif car maille extensible)
Poids brut : 15,4 g. 

Marianne TIMPERMAN, Bruxelles, Belgique
Long collier sautoir composé de perles d'agate ruban, de perles de culture d'eau douce, d'onyx et de perles cannelées en verre d'Italie. Fermoir en argent (925 millièmes). Bijou non signé mais avec étiquette indiquant le numéro de création 9073. 
Longueur : env. 135 cm. 
Poids brut : 154,9 g. 

Thierry BONTRIDDER* (1956- ), Wavre, Belgique 
Collier composé d'une corde noire supportant un grand pendentif tout en volume en forme de flèche alliant métal et plexi du bleu transparent soutenu au blanc opaque. Bijou non signé. 
Longueur du cordon : 44 cm. 
Hauteur du pendentif : env. 11,5 cm.
Poids brut : 77,5 g. 

Thierry BONTRIDDER* (1956- ), Wavre, Belgique 
Très grande bague de forme rectangulaire sur différents niveaux en plexi transparent allant de l'incolore au blanc mat traversée par une ligne bleue transparente. Bijou non signé. 
Longueur : 6 x 4 cm. 
Tour de doigt : 54
Poids brut : 32,9 g. 

Thierry BONTRIDDER* (1956- ), Wavre, Belgique 
Grande bague "Alcatraz" de 1983 en acrylique alternant le blanc opaque et des lignes transparentes bleues et rouge. Bijou non signé. Une bague similaire a été vendue chez Pierre Bergé en 2017. 
Longueur : 5,8 cm. 
Tour de doigt : 53
Poids brut : 21,5 g. 

Marianne TIMPERMAN, Bruxelles, Belgique
Bracelet "Square" composé d'une suite en chute de carrés de fils d'argent. Bijou non signé. La créatrice peut attester du fait qu'il s'agit de sa création. 
Longueur  : env. 19 cm. 
Poids brut : 23,2 g. 

FRED
Collier composé d'un cordon souple noir et d'un pendentif en or blanc 18k (750 millièmes) décrivant sur une plaque le calibre des diamants de 0,01 ct. à 1 ct. Les formes calibrées accueillent des diamants de 0,01 ct., 0,02 ct., 0,05 ct., 0,10 ct. et 0,20 ct. Bijou signé et numéroté dans son écrin d'origine.
Dimensions de la plaque (bélière comprise) : 4,8 x 1,6 cm. 
Poids brut : 10 g. 

Marianne TIMPERMAN, Bruxelles, Belgique 
Broche "Tri arrondi" en forme de triangle adouci en argent brossé (925 millièmes). Très belle maîtrise du brossage qui donne un effet de tissu, tel du tweed, en fonction de la lumière qui se diffuse sur le bijou. Bijou non signé. La créatrice peut attester du fait qu'il s'agit de sa création. 
Dimensions : 12,3 x 5 cm. 
Poids brut :  18,7 g. 

Gabriela STYLIANO*
Bague argent gravé (925 millièmes) et or jaune 9k (375 millièmes) ornée d'un rubis opaque mélangé à la roche mère et traces de zoïsite facetté en damier. Bijou signé. 
Tour de doigt : 53
Poids brut : 19,5 g. 

Gabriela STYLIANO*
Bague en argent et or jaune 9k (375 millièmes) figurant un serpent s'enroulant autour d'une améthyste facettée en damier. Oeil en améthyste. Bijou signé. 
Tour de doigt : 54
Poids brut : 17,6 g.

Gabriela STYLIANO*
Bague en argent (925 millièmes) et or jaune 9k  (375 millièmes) figurant un lézard s'agrippant à un quartz incolore facetté sur paillon violet. Les yeux sont en améthyste. Bijou signé. 
Tour de doigt : 52
Poids brut : 25,9 g. 

Gabriela STYLIANO*
Bague en argent et or jaune 9k (375 millièmes) composée de deux anneaux tournant l'un sur l'autre, l'anneau central étant décoré de cabochons de malachite et de verre incolore. 
Tour de doigt : 54
Poids brut : 20,9 g. 

AJ (deux flèches en chevron), Navajo, USA
Impressionnant collier du créateur Navajo AJ en argent sterling, turquoises et demi-perles de corail représentant probablement l'oiseau-tonnerre, apportant la pluie salvatrice sur les terres arides. Les Navajos, comme les autres tribus natives d'Amérique du Nord, quand ils créent des bijoux sur leur territoire, utilisent des matériaux nobles et les turquoises sont locales. Ici le travail de composition est particulièrement recherché sur ce pendentif en argent qui ne mesure pas moins de 17,5 cm, voire jusqu'à 24,5 cm si l'on compte la fin du "bolo tie", la cordelette de cuir se terminant par des mordants en argent. 
Dimensions : 24,5 x 12,5 cm. 
Bolo tie (cordelette de cuir) tour de cou : env. 75 cm. 
Poids brut : env. 170 g. 

Thierry BONTRIDDER* (1956- ), Wavre, Belgique 
Bague imposante en plexi transparent allant de l'incolore au vert en passant par le rose/gris poudré. Bijou signé. 
Longueur : 5,5 cm. 
Tour de doigt : 53
Poids brut : 15,3 g. 

Marianne TIMPERMAN, Bruxelles, Belgique 
Broche  "Spirale" en forme de tourbillon évasé en argent lisse (925 millièmes). Pièce importante et pourtant visuellement légère. Bijou non signé. La créatrice peut attester du fait qu'il s'agit de sa création. 
Longueur : 13 cm. 
Poids brut : 13,9 g.

Fernand DEMARET* (1924-2013) 
Broche en or blanc froissé 18k (750 millièmes) ornée de plusieurs perles de cultures de Tahiti de forme keshi de différentes couleurs. Poinçon du maitre. 
Longueur : 7 cm. 
Poids brut : 18,9 g. 

Jean-Pierre DE SAEDELEER* (1946 - 2022)
Bracelet bandeau ouvrant en argent lisse en dessous et froissé sur la partie supérieure autour d'une belle perle keshi de culture aux reflets gris irisés. Poinçon du maître. 
Tour de poignet : env. 18 cm. 
Poids brut : 64,7 g. 

DINH VAN
Pendentif double en argent et or jaune 18k (750 millièmes) constitué de deux disques percés au centre de forme carrée. Le pendentif est maintenu par un cordon. Les numéros de référence des bijoux apparaissent sur les certificats joints mais ne sont pas gravés sur les bijoux. On y joint l'écrin, la surboîte, le certificat et des cordons de couleurs supplémentaires. 
Diamètre de l'argent : 3,5 cm. 
Diamètre de l'or : 2,2 cm. 
Pois brut : 15,1 g. 

Claude WESEL* (1942-2014), Bruxelles, Belgique
Broche en or jaune et blanc 18k (750 millièmes) très légèrement brossé figurant un bijou aux formes presque mécaniques, ressemblant à un mat et des voiles. Signé et poinçonné. 
Dimensions : 4,5 x 7,5 cm. 
Poids brut : 27,5 g. 

Jean-Pierre DE SAEDELEER* (1946 - 2022)
Bague en or jaune 18k (750 millièmes) froissé sur la partie supérieure entourant une perle de culture keshi blanche et plate probablement de Tahiti. Très beau lustre. Poinçon du maître. 
Tour de doigt : 59
Poids brut : 10,5 g. 

CHANEL
Bague matelassée en or jaune 18k (750 millièmes) de la collection "Coco Crush" ornée de lignes pour souligner l'effet matelassé. Bijou signé et numéroté. On y joint le certificat de 2016. 
Tour de doigt : 57
Poids brut : 15,8 g. 

Georges VAN DER STRAETEN (1856-1928)
Médaillon ouvrant Art Nouveau en or jaune 18k (750 millièmes) en feuille d'or estampée figurant d'un côté un buste d'élégante ponctué d'éclats de diamants facettés et au dos un décor floral avec de légères déformations. Bijou signé. 
Hauteur (bélière comprise) : 3,5 cm. 
Poids brut : 9,3 g. 

Fernand DEMARET* (1924-2013) 
Parure composée d'un collier de deux rangs de perles de culture rondes à semi-rondes  (de 6,9 à 7,4 mm.), d'un bracelet de quatre rangs de perles de culture rondes à semi-rondes (de 5,2 à 5,4 mm.) et de deux boucles d'oreilles pendantes se terminant par deux perles de culture ovales (9,1 et 9,3 mm.). Cette parure est originale pour le créateur car on sort de son travail habituel qui est le métal plié, froissé. Ici les fermoirs sont sobres, parfaitement ajustés et sont ornés de cabochons d'améthystes de très belle qualité. Tous les bijoux sont signés du poinçon de l'artiste (seul le bracelet a ce poinçon en grosse partie illisible). Le bord des fermoirs et des boucles d'oreilles est orné d'un travail de stries. 
Longueur des boucles d'oreilles : env. 4,8 cm. 
Longueur du collier (rang le plus court) : 55 cm. 
Longueur du bracelet : 17,5 cm. 
Poids brut : 132,9 g. 

CARTIER Paris
Broche Cartier en platine dans laquelle est suspendu un cristal d’émeraude colombienne vert transparent d’environ 75 carats, à quatre côtés, taillé en forme trapèze dont un côté en arc-de-cercle, le tout aux angles adoucis gravés sur les bords de chevrons entre deux lignes de croix convexes. L’émeraude mobile, gravée de motifs floraux particulièrement bien exécutés et de type moghol, est protégée par un entourage d’env. 3,20 ct. de diamants naturels taille old European et huit taille rose. L’ensemble est surmonté d’un diamant naturel taille old European d’env. 1,95 ct. (couleur H-I, pureté VVS, fluorescence bleue faible). Ajout postérieur d’une épingle en or blanc 18k (750 millièmes). Le bijou est accompagné du rapport d’identification de l’IGI Anvers, n° F4J00886, daté du 28 février 2008. Inscription : « Cartier Paris Déposé »
Dimensions de l’émeraude : env. 39,7 x 28,6 x 10,8 mm.
Dimensions de la broche : env. 5,5 x 5 cm.
Poids brut : 31,1 g.

Note de l’expert :
Le bijou qui vous est présenté ici est exceptionnel de par les matières employées et l’art joaillier qu’il représente. Une émeraude gravée de cette taille nécessite le geste sûr de celui qui prendra la responsabilité de lui donner forme et décor. Francesca Brickell Cartier, descendante de la lignée de la famille des grands joailliers, nous livre un des secrets pour une réussite complète de cet acte de grande précision. La Maison Cartier octroyait deux jours de congés à celui qui était désigné à cette tâche, pour lui permettre d’entreprendre son travail avec sérénité :
“The act of mounting large, fragile emeralds by fallible human hand was fraught with difficulties. The craftsman selected for the task had to apply exactly the right amount of pressure of each platinum claw that would hold the gemstones in place. Too much pressure and the emerald might well break; too little and any subsequent movement of the emerald might start a cleavage flaw. For such an intense task, Jacques (Cartier) would give the chosen craftsman two days off work before beginning the job to ensure he was totally relaxed. They couldn’t risk a trembling hand.”
Cartier Brickell F., The untold story of the family behind the jewelry empire : The Cartiers, New York, 2021, p. 293-294.

Si l’influence indienne est très présente dans la taille de cette émeraude, son origine est bien colombienne comme l’atteste le rapport de l’Institut Gemmologique International. Nous sommes ici face à un témoin de l’histoire du commerce des pierres qui a vu le jour au XVIe siècle. Plusieurs mines sont découvertes et exploitées par les Espagnols : Chivor en 1537, Muzo vers 1550 avec le travail de la mine de Tequendama à partir de 1594 et Coscuez en 1646. La couronne espagnole pousse à la productivité des mines car elle perçoit la dîme sur un cinquième des pierres qui parviendront du Nouveau Monde. C’est alors que les Portugais prennent en main le commerce international entre l’Europe et les comptoirs lointains notamment en Inde, comme celui de Goa ou encore de Diu. Les grandes émeraudes utilisées en Inde viennent effectivement depuis le XVIe siècle de Colombie et elles étaient le plus souvent taillées en table à six côtés ou respectant la forme du cristal d’origine pour en garder le meilleur poids. Celle du bijou que nous vous présentons ici n’y fait pas exception.

Jacques Cartier part en Inde en 1911 et en revient en 1912 pour les perles tout d’abord mais également pour les gemmes et les bijoux orientaux. Mais c’est surtout Louis, alors directeur artistique, qui est à la recherche de nouvelles influences par une érudition remarquable, en étudiant les matières, les formes et les volumes de ces productions lointaines. La Maison va réussir à moderniser les bijoux des grandes familles indiennes en utilisant leurs pierres historiques notamment dans des formes en platine et également importer des émeraudes gravées mogholes.
Cartier et les émeraudes gravées, une grande histoire et une audace importées en Europe qui vont marquer l’Histoire de la Haute Joaillerie du début du XXe siècle, quand bien des orfèvres étaient frileux dans les années 1920. Cette période voit quelques-unes des plus belles pièces sortir des ateliers parisiens, tel le bijou vendu par Millon Belgique, signé Cartier Paris.

Ecker H. et alii, ss dir., Cartier et les Arts de l’Islam, Musée des Arts Décoratifs, Paris, 2021. Giuliani G. et alii, La route des émeraudes anciennes, dans Pour la science, 277, Paris, 2000. Rudoe J., Cartier, British Museum, Londres, 1997.