Blacksad, grande illustration sur carton à dessin à l'encre de Chine et au crayon bleu représentant Alma Mayer se déshabillant sur un tabouret. Dédicacée et signée. Dimensions : 35,7 x 43,3.

Blacksad, illustration sur papier dessin gris à l'encre de Chine, au feutre et aux crayons bleu et blanc représentant Jake Ostiombe, l'ancien garde du corps de l'actrice Natalia Wilford. Signée et dédicacée. Dimensions : 22,9 x 30,4.

Saki et Zunie, planche n°42 à l'encre de Chine de l'épisode "Saki" publiée dans le journal Spirou n°1057 du 17 juillet 1958. Composition où l'on retrouve Saki qui vient à la rescousse de Zunie entourée de loups. Signée. Mise en couleur à l'aquarelle au verso. (Les textes sont collés et traces de papier collant). Dimensions : 31,5 x 44,2.

Hergé et le scoutisme : les débuts d’un génie

C’est en 1920, au sein de l’unité de l’école n°11 d’Ixelles, que Georges Remi - futur Hergé - fait ses premiers pas dans le mouvement scout. L’année suivante, il rejoint les Belgian Catholic Scouts, à l’unité Saint-Boniface, rattachée à son collège. En 1922, il reçoit le totem de Renard curieux, un surnom qui semble déjà annoncer l’acuité et la vivacité de son regard sur le monde.

Dès l’adolescence, le dessin s’impose comme son moyen d’expression privilégié. À seulement 16 ans, Hergé publie ses premières illustrations dans la revue Boy-Scout. En 1926, il y crée sa première série : Les Aventures de Totor, CP des hannetons, véritable prélude aux aventures de Tintin.

En parallèle, il intègre en 1927 la rédaction du journal Le XXe Siècle, sous la direction de l’abbé Norbert Wallez. Il y illustre diverses rubriques, oscillant entre réalisme et caricature, et développe un style graphique en pleine maturation.

En 1928, la revue Le Campeur lui commande une série de six cartes postales illustrant la vie scoute. Hergé aborde ce projet avec une remarquable maîtrise graphique, mêlant humour et sens du détail. Offertes à un camarade scout, puis transmises de génération en génération, ces illustrations ont été précieusement conservées au sein d'une même famille jusqu'à ce jour. Restées inédites jusqu’à aujourd’hui, elles sont enfin révélées au public.

Ces cartes, d’un format exceptionnel et d’une grande finesse d’exécution, constituent des pièces historiques rares. Elles témoignent du talent précoce de Hergé et de l’importance du scoutisme dans la genèse de son œuvre. Même les Studios Hergé n’en conservaient aucune trace : elles ont désormais été numérisées et intégrées à leurs archives.
Ces cartes sont mentionnées dans Hergé, Chronologie d’une œuvre, tome 1, page 179, publié aux Éditions Moulinsart en 2000.

Illustration à la gouache intitulée "Bucheronnage" pour une carte postale scoute publiée aux Editions Le Campeur en 1928. Composition représentant un scout se donnant beaucoup de peine pour couper un arbre avec une petite hache. Signée et datée 1928. (Petites taches). Dimensions : 18 x 26,2.

Illustration à la gouache et à l'aquarelle intitulée "Plat du jour : l'omelette" pour une carte postale scoute publiée aux Editions Le Campeur en 1928. Composition représentant un scout à terre avec son panier d'œufs renversé. Signée et datée 1928. (Petites taches). Dimensions : 17,8 x 26,8.

Illustration à la gouache intitulée "Injustes Revendications" pour une carte postale scoute publiée aux Editions Le Campeur en 1928. Composition représentant un scout qui profite d'une pause déjeuner tandis qu'une oie essaye de lui voler son sandwich. Signée et datée 1928. Dimensions : 18 x 26,8.

Illustration à la gouache intitulée "Brûlé !" pour une carte postale scoute publiée aux Editions Le Campeur en 1928. Composition représentant un scout intendant constatant que sa soupe a brûlé car il a mal géré son feu de bois. Au verso, annotations à la mine de plomb "Carte postale" et "Edition : "Maison du scout". Bruxelles". Signée et datée 1928. (Fumée de la soupe estompée avec le temps et frottements sur le short). Dimensions : 17,8 x 26,7.

Illustration à la gouache intitulée "Placement de fonds !" pour une carte postale scoute publiée aux Editions Le Campeur en 1928. Composition représentant un scout assis sur une caisse maniant l'aiguille et le fil de couture pour réparer son short. Pour ce dessin, Hergé s'inspira d'une carte postale à thématique militaire qu'il conservait depuis 1922. Signée et datée 1928. Dimensions : 17,8 x 26,7.

Illustration à la gouache intitulée "Retraite Stratégique" pour une carte postale scoute publiée aux Editions Le Campeur en 1928. Composition représentant un scout se réfugiant dans un arbre suite à la "grande" menace d'un petit chien. Signée et datée 1928. Dimensions : 17,8 x 26,7.

Comanche, planche n°1 à l'encre de Chine du récit court en 8 planches "Palomino" publié dans le journal Super Tintin n°5 "Spécial Western" d'avril 1979. Composition d'ouverture fouillée mise en valeur par une très grande case et un encrage prononcé pour cette histoire sur le cheval de Red Dust. Signée. (Traces de papier collant sur les bords et présence d'agrafes dans le haut). Dimensions : 35,2 x 47,1.

Les Tours de Bois-Maury, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et à la mine de plomb pour la couverture de l'épisode "Vassya" publié aux Editions Glénat en 2009. A travers cette composition colorée, l'auteur nous démontre tout son talent pour les couleurs directes et son trait expressif. Cette œuvre représente le jeune hussard Aymar de l'armée polonaise se rendant vers Moscou pour y renverser le Tsar Godounov. Signée. Dimensions : 30,2 x 40.

Les Tours de Bois-Maury, planche n°45 à l'encre de Chine et à l'aquarelle de l'épisode "Dulle Griet" publié aux Editions Glénat en 2006. Dans cet épisode, le héros arrive en Flandre, terre de Brueghel l'Ancien où règne un climat de terreur avec une touche de fantastique. L'auteur utilise la gamme de gris et de rouge pour appuyer le côté dramatique de cet épisode. Composition mystérieuse où l'on retrouve le mystérieux Hugo et l'orfraie, l'artiste s'est inspiré de cette séquence pour l'illustration de la couverture du tirage de tête. Signée et datée mars 2006. Dimensions : 30,1 x 40,1.

Bernard Prince, planche n°1 à l'encre de Chine du récit court "L'Otage", prépubliée dans le Super Tintin n°2 "spécial aventuriers" de 1978 et publiée dans le hors-série "D'hier et d'aujourd'hui" aux Editions du Lombard en 1980. Composition agrémentée d'une grande case où l'on retrouve Bernard, Djinn et Meid sur une plage où le héros passe du bon temps tandis que Djinn s'ennuie. Signée. Datée mars 1977 au verso. Dimensions : 32,2 x 44,5.

Jugurtha, planche n°7 (de fin) à l'encre de Chine du chapitre "L'Escapade de Miro" de l'épisode "Le Casque celtibère" publiée dans le journal Tintin n°24 du 19 juin 1969. Signée. (Rousseurs). Dimensions : 36 x 44,8.

Le Destin de Sarah, illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle pour la couverture de l'épisode "Dans la gueule du look" publié aux Editions Glénat en 1986. Composition où l'on retrouve la jeune caissière se projetant dans le mannequinat. Signée et datée 86. (Fixateur sur l'illustration). Dimensions : 20,7 x 23,4.

Bidouille et Violette, planche n°25 à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche de l'épisode "Les Jours sombres" publiée dans le journal Spirou n°2187 du 13 mars 1980. Belle composition romantique où Bidouille déclare sa flamme à Violette. Signée et datée 79. Dimensions : 29,6 x 39,8.

Peinture à l'huile sur toile marouflée sur carton représentant des têtes de statues antiques sur les marches d'un escalier monumental. Le regard d'un couple qui semble accepter avec fatalité les déchirures de l'amour. A l'âge de 18 ans, l'artiste étudie la gravure, la peinture et le dessin à l'Académie des beaux-arts de Liège. Par la suite, il réalise plusieurs peintures inspirées du courant surréaliste belge et de René Magritte en particulier. Signée. Dimensions hors cadre : 50 x 40.

Les Belles histoires de l'Oncle Paul, planche n°1 à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche de l'épisode "Hodgkinson l'infirme" publiée dans le journal Spirou n°1761 du 13 janvier 1972. Cette composition est réalisée pendant la conception de l'épisode "La Vallée de la mort verte" de Buck Danny. Planche d'ambiance agrémentée de la présence du héros. (Marouflée sur carton et légères traces de papier collant). Dimensions : 50,5 x 39,7.

Le Secret de l'Espadon, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et à la mine de plomb réalisée pour le restaurant "L'Épaule de mouton" à Bruxelles. Superbe dessin inédit réalisé en 1949 pour ce temple de la gastronomie belge. On y découvre le capitaine Francis Blake recevant un coup de fil de Philip Mortimer au sujet de la découverte, non pas d'un nouvel Espadon, mais d'un lieu énigmatique et incontournable. En embuscade, le colonel Olrik ne manque pas de suivre cette conversation insolite. Réalisée 3 semaines après la fin de la publication dans le journal Tintin, cette composition historique et théâtrale reprend à merveille les ingrédients de cet album mythique. Très rare, cette illustration issue de la "Haute Époque" est une pièce historique. Signée, dédicacée et datée du 3 octobre 1949. Dimensions : 23 x 13.

Blake et Mortimer, bleu de coloriage à la gouache accompagné de son film noir de la planche n°1 de l'épisode "Les 3 formules du professeur Sato - 1ère partie" publié aux Editions Blake et Mortimer en 1989. Dimensions : 30,8 x 38.

Les Voleurs d'empire, illustration sur carton à l'encre de Chine, à l'aquarelle et à la mine de plomb pour le projet de couverture de la réédition de l'épisode "Fleurs de peau" publié aux Editions Glénat en 2002. Signée et datée juin 2001. (Marouflée d'origine). Dimensions : 29,8 x 42.

Germain et nous, planche-gag n°59 à l'encre de Chine publiée dans le journal Spirou n°2149 "Spécial Vacances" du 21 juin 1979. Composition humoristique où toute la bande isole les murs du grenier de leur studio musical... pour se protéger des nuisances sonores des voisins. Signée. Dimensions : 35 x 44,5.

Mémoire de Cendres, illustration à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche pour la couverture et la 4e de couverture de l'épisode "Les Loups de Farnham" publié aux Editions Glénat en 1998. Signée. (Légers plis et pli vertical entre la partie couverture et la 4e). On y joint le bleu de coloriage à la gouache et à l'aquarelle avec le film d'impression. Dimensions : 42,5 x 36,4 et 37 x 33.

Mémoire de Cendres, planche n°14 à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche de l'épisode "Les Loups de Farnham" publié aux Editions Glénat en 1998. Signée et datée 2005. Dimensions : 36,2 x 30,9.

Starter, illustration à l'encre de Chine, au crayon bleu et rehauts à la gouache blanche intitulée "Demain l'auto du ciel" publiée dans le journal Spirou n°1044 du 17 avril 1958. Composition graphique aux traits précis où l'on retrouve le sympathique Starter nous présentant la voiture du "futur" pour éviter les problèmes de circulation. Les techniciens américains nous promettent pour 1960 des autos aériennes pour contrer le problème... Signée et datée 58. On y joint le bleu de coloriage à la gouache (marouflé sur plaque métallique) avec son film noir signé. (Rustine, légères rousseurs et traces de papier collant). Dimensions : 27,8 x 39,6 et 22 x 31.

Sophie, grande illustration au feutre et aux pastels de couleur pour la fresque du 33e anniversaire du journal Spirou publiée dans le journal Spirou "spécial Roba" n°1691 du 10 septembre 1970. Lors du cocktail pour les 33 ans du journal, une fresque de 5 mètres de long fut dévoilée, ce ne sont pas moins de 23 dessinateurs qui ont dessinés leurs héros : Franquin, Morris, Peyo, Roba, Tillieux... Composition où l'on retrouve la jeune héroïne qui a fait sa première apparition en récit court dans le journal Spirou n°1408 du 8 avril 1965. (Découpe du papier et marouflée). Dimensions : 45 x 84.

Jerry Spring, illustration à l'encre de Chine pour la 4e de couverture de l'épisode "Trafic d'armes" publié aux Editions Dupuis en 1957. Jerry Spring part au Mexique pour écrire sur la révolution mais également retrouver son fidèle ami Pancho. Par la suite, il accepte de convoyer des caisses de machines à coudre qui s'avèrent être des caisses de fusils. Le héros est intercepté par les Apaches qui ont besoin de ces armes pour survivre et gagner la guerre. Composition fouillée mise en valeur par des aplats noirs pour ce quatrième épisode publié à l'origine sous le titre "La Révolution mexicaine", où l'on retrouve Jerry Spring attaché au sol sous la bonne surveillance d'un Apache et il retrouvera sa liberté grâce à l'indien "Une-seule-flèche". Le dessin est réalisé sur deux papiers à dessin joints. (Quelques rousseurs). Dimensions : 27,8 x 40,8.

Jerry Spring, planche n°33 à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche de l'épisode "Lune d'Argent" publiée dans le Journal Spirou n°892 du 19 mai 1955. Une des meilleures histoires de la série Jerry Spring, en trois bandes. Belle composition aux aplats noirs dans laquelle Jerry et Pancho vont tenter de sauver Daphné, prisonnière des Indiens. (Petite déchirure dans la case n°3 et légères rousseurs). Dimensions : 31 x 41,5.

Valhardi, planches n°32 et 33 à l'encre de Chine de l'épisode "Le Grand rush" publiées dans les journaux Spirou n°1359 et 1360 des 30 avril et 7 mai 1964. Compositions mouvementées servies par un découpage dynamique où l'on retrouve Gégène dans la Lola n°5 et Jean Valhardi dans la Lotus n°6 sur le circuit de Watkins Glen dans l'État de New York. (Papiers collant, traces de papier collant et traces de colle). Dimensions : 35,3 x 44,1 et 35 x 43.

Don Bosco, planche n°29 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche prépubliée dans Le Moustique n°1257 du 26 février 1950 et publiée en album aux Editions Dupuis la même année. Cette aventure permet à l'artiste de développer sa veine biographique pour ce personnage exceptionnel. Il nous dépeint avec virtuosité le récit de ce prêtre "Ami des jeunes". Composition en trois strips qui démontre la capacité de création de l'artiste à travers son sens inné du dessin et de la mise en page. Dimensions : 22,8 x 33,9.

Tanguy et Laverdure, planche n°2 (remontée) à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche de l’épisode "Station Brouillard" et "Contre-Espionnage" publiée à l’origine dans les Pilote Pocket n°6 et 7 en 1970 et remontée pour un album chez Novedi en 1982. Le dessin a été complété pour compenser le changement de format de publication. (Rustine). Dimensions : 27,5 x 37,4.

Masquerouge, illustration à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche pour la couverture de l'intégrale de cette série publiée aux Editions Glénat en 1988. Composition épurée où l'on retrouve le justicier, Masquerouge, survolé par son épervier. Signée et datée 87. Dimensions du dessin : 19,6 x 23,7. Dimensions du papier : 29 x 31,2.

Foufi, planche n°2 à l'encre de Chine pour un récit de cette série. Belle composition très fouillée agrémentée de quatre grandes cases. Signée. Dimensions : 33 x 45,7.

Foufi, planche n°1 à l'encre de Chine du récit court en 6 planches "Foufi et le pêcheur de perles" publié dans le journal Spirou n°1496 du 15 décembre 1966. On y joint le calque de couleur agrafé et le calque du texte en néerlandais. (Traces de papier collant). Dimensions : 34 x 43,8.

L'Agent 212, gag complet n°56 en deux planches à l'encre de Chine publié dans le journal Spirou n°2139 du 27 novembre 1979. Composition loufoque où l'agent maladroit essaye d'empêcher un quidam habillé en lapin de se faire tuer par un chasseur mais ce sera le "poulet" qui sera touché. Signées et datées 78. (Planche B trace de papier collant). Dimensions : 2X +/- 36,7 x 48,5.

Bout d'Homme, illustration à l'encre de Chine, à la gouache et à l'aquarelle pour le projet de couverture de l'épisode "L'Épreuve" publié aux Editions Glénat en 2008. Le voyage initiatique de Rémi se poursuit au Canada à la recherche de sa vérité à travers les épreuves qu'il subit. Monogrammée. Signée et datée 2007 au verso. Dimensions : 32,5 x 43,2.

Mister Hollywood, illustration à l'encre de Chine, au feutre, à la mine de plomb et rehauts à la gouache blanche pour la couverture de l'épisode "Jersey Boy" publié aux Editions Dupuis en 2010. Dans ce deuxième épisode, Orson rentre dans son New Jersey natal pour enterrer son père. Signée et datée 2010. (Rustine). Dimensions : 35 x 46,7.

Chlorophylle, planche n°11 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l'épisode "Pas de salami pour Célimène" publiée dans le journal Tintin n°52 du 28 décembre 1955. Troisième épisode de ce petit lérot détective, où le chien Fido propose d'enquêter sur le vol mystérieux de salamis. Chlorophylle et Minimum mènent également l'enquête et se laissent distraire par un ivrogne nocturne alors que la terrible Célimène les capture avec le couvercle d'une poubelle. Signée. Case à l'encre de Chine non retenue et portrait de Célimène à la mine de plomb au verso. (Rousseurs et rustines). Dimensions : 37 x 50,8.

Chlorophylle, planche n°27 à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche de l'épisode "Chloro à la rescousse" publiée dans le journal Tintin n°6 du 5 février 1963. Dans cet épisode, après un attentat à la tarte à la crème sur le roi Kramik, la guerre est déclarée. Le roi Mitron demande l'aide aux héros, mais pendant ce temps-là, Anthracite s'évade de l'île du Requin et est engagé par le roi Kramik pour supprimer le colonel Beauminet. Belle composition nocturne à l'encrage prononcé où l'on retrouve tous les personnages principaux de cet épisode : Chlorophylle, Minimum et Anthracite. Dimensions : 39 x 50.

Sibylline, planche n°36 à l'encre de Chine de l'épisode "Sibylline contre les pirates" publiée dans le journal Spirou n°1812 du 4 janvier 1973. Sur un scénario de Paul Deliège, cette composition présente tous les protagonistes. (Traces de papier collant). Dimensions : 40,2 x 51,5.

Sibylline, planche n°7 à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche de l'épisode "Sibylline et le Violon de Zagabor" publiée dans le journal Spirou n°2283 du 14 janvier 1982. Dimensions : 29,2 x 37,9.

Klaxon, planche remontée n°2 à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche d'un récit gag en 2 planches publié dans le journal Tintin n°29 du 18 juillet 1956. Rare composition de ce petit canard créé par le papa de Chlorophylle. Signée. (Traces de papier collant et rousseurs). Dimensions : 30,4 x 43,5.

Illustration à l'encre de Chine, au feutre et à l'aquarelle intitulée "La Potence" réalisée pour une estampe pigmentaire aux Editions Huberty & Breyne Gallery en 2018. Composition qui démontre tout le talent de l'artiste mise en valeur par son graphisme en couleur directe. Signée. Dimensions du dessin : 26,5 x 37. Dimensions du papier : 36,2 x 51.

Rendez-vous fatal, planche n°38 à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche de ce one-shot publié aux Editions Albin Michel en 1996. Le maître de l'érotisme livre un récit tiré d'un fait divers mélangeant argent, politique et sexe. Chaque strip est signé. (Déchirure restaurée dans les cases n°1 et 2). Dimensions : 49,8 x 68,4.

Borgia, planche n°13 à l'encre de Chine et à l'aquarelle de l'épisode "Le Pouvoir et l'inceste" publié aux Editions Albin Michel en 2006. Sur un récit de Jodorowski, Milo Manara nous présente cette famille italienne célèbre où trahisons, jeux de pouvoir, incestes, meurtres et luxure sont leur quotidien. A travers cette composition déchirante, l'auteur du "Déclic" nous démontre tout son talent pour la couleur directe. Dimensions : 50 x 70.

Giuseppe Bergman, planche n°1 à l'encre de Chine et à la mine de plomb du chapitre 6 "Paroles d'honneur" du deuxième épisode "Jour de colère" publié aux Editions Casterman en 1983. Composition d'ambiance où le héros se retrouve en Afrique. (Traces de papier collant). Dimensions : 48 x 63.

Jackson, illustration à la gouache, à l'aquarelle, aux crayons de couleur et à la mine de plomb pour la 4e de couverture de l'épisode "Les Revenants" publié aux Editions du Lombard en 1991. Beau portrait du trappeur et aventurier. Signée et datée 91. Dimensions : 27 x 36,1.

Zorro, planche n°10 (de fin) à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche pour un récit court de l'album "Z Comme Zorro" publié aux Editions Hachette en 1986. Signée. Dimensions : 33 x 48,1.

Spirou, illustration à l'encre de Chine et aux encres de couleur réalisée en hommage à Franquin, pour la couverture de la reliure éditeur du journal Spirou de 1968. Composition à suspense où les héros s'apprêtent à se "jeter dans la gueule du loup". Signée. Dimensions : 28,7 x 38,6.

Johan et Pirlouit, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et aux encres de couleur réalisée en hommage à Peyo, reprenant les pages de garde des rééditions de la fin des années 60. Composition nocturne où l'on retrouve Johan et Pirlouit face au château. Signée et datée 2003. Dimensions du papier : 43,7 x 32,2. Dimensions du dessin : 38 x 26,3.